Teatro
El teatro de García Lorca es, con el de
Valle-Inclán, el de mayor importancia escrito en castellano en el siglo XX. Es
un teatro poético, en el sentido de que gira en torno a símbolos medulares —la
sangre, el cuchillo o la rosa—, de que se desarrolla en espacios míticos o
presenta un realismo trascendido, y de que, en fin, encara problemas sustanciales
del existir. El lenguaje, aprendido en Valle-Inclán, es también poético. Sobre
Lorca influyen también el drama modernista (de aquí deriva el uso delverso), el
teatro lopesco (evidente, por ejemplo, en el empleo organizado de la canción
popular), el calderoniano (desmesura trágica, sentido de la alegoría) y la
tradición de los títeres. La producción dramática de Lorca puede ser agrupada
en cuatro conjuntos: farsas, comedias «irrepresentables» (según el autor),
tragediasy dramas.
Entre las farsas, escritas entre 1921 y 1928, destacan La zapatera prodigiosa, en la que el ambiente andaluz sirve de soporte al conflicto, cervantino, entre imaginación y realidad, y Amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín, complejo ritual de iniciación al amor, que anuncia los «dramas irrepresentables» de 1930 y 1931: El público y Así que pasen cinco años, sus dos obras más herméticas, son una indagación en el hecho del teatro, la revolución y la presunta homosexualidad—la primera— y una exploración —la segunda— en el ser humano y en el sentido del vivir.
Consciente del éxito de los dramas rurales poéticos, Lorca elabora las tragedias Bodas de sangre (1933) y Yerma (1934), conjugación de mito, poesía y sustancia real.
Los problemas humanos determinan los dramas. Así, el tema de la «solterona» española (Doña Rosita la soltera, 1935), o el de la represión de la mujer y laintolerancia en La casa de Bernarda Alba (1936), para muchos la obra maestra del autor.
Entre las farsas, escritas entre 1921 y 1928, destacan La zapatera prodigiosa, en la que el ambiente andaluz sirve de soporte al conflicto, cervantino, entre imaginación y realidad, y Amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín, complejo ritual de iniciación al amor, que anuncia los «dramas irrepresentables» de 1930 y 1931: El público y Así que pasen cinco años, sus dos obras más herméticas, son una indagación en el hecho del teatro, la revolución y la presunta homosexualidad—la primera— y una exploración —la segunda— en el ser humano y en el sentido del vivir.
Consciente del éxito de los dramas rurales poéticos, Lorca elabora las tragedias Bodas de sangre (1933) y Yerma (1934), conjugación de mito, poesía y sustancia real.
Los problemas humanos determinan los dramas. Así, el tema de la «solterona» española (Doña Rosita la soltera, 1935), o el de la represión de la mujer y laintolerancia en La casa de Bernarda Alba (1936), para muchos la obra maestra del autor.
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